徐少东新作春光曲

2009年5月，正逢百花盛开的时节，中国第五届工艺美术“百花奖”作品评展活动在深圳隆重举行，来自中国瓷都·德化的福建省富贵红文化发展有限公司官窑文化研究所艺术总监徐少东的《母子谣》、《春光曲》等陶瓷艺术作品获得大会评委的赞誉，其中《春光曲》一举摘得大会金奖。有评委称之为“工艺独特，尤其是在釉色工艺上大胆创新，且造型别致新颖，是一件内容与形式、工艺与艺术完美结合的上乘之作。”

在中国陶瓷界，作为一个著名的窑口，德化历来以传统白瓷雕塑见长，工艺上精雕细琢，手工无与伦比，但在釉色工艺、装饰工艺、造型艺术上却是德化陶瓷所短。传统过于厚重，难以逾越，创新也不是一时的冲动，而是一种不断摸索后的累积。但可喜的是，作为当代中国瓷都，为了曾经的辉煌和现在的荣誉，为了向世人展示作为瓷都的傲气和自尊，总有人义无反顾地担负起改革创新的使命，为德化窑陶瓷艺术的发展甘作铺垫石。其中，徐少东便是一人。

熟知徐少东的人，总会和红瓷联系在一起。在2004年，经过近十年的釉工艺探索，历经种种凡人难以想像的困境，徐少东成功研制被业界称之为“哥特巴赫猜想”的高温红釉瓷，随即风靡中国陶瓷业，使业界人士看到了德化陶瓷工艺新兴力量的崛起，也成就了一段勇于探索创新的佳话，至今仍为人所津津乐道。于是乎，人们在东盟十一国会议中看到了徐少东和他的红瓷，人们在国球的乒乓声中看到了徐少东和他的红瓷，人们在大陆、台湾的两岸友好会谈中看到了徐少东和他的红瓷，人们在央视《鉴宝》中看到了徐少东和他的红瓷，人们在奥运冠军的光环中看到了徐少东和他的红瓷……徐少东似乎就是红瓷，红瓷似乎成了当下德化陶瓷一纸名片。

然而，在春光明媚的五月，在中国南方的浪漫之都，在记者的镁光灯的闪烁中人们看到的却是徐少东和他的数件有别于红瓷的“内容与形式、工艺与艺术完美结合的上乘之作。”但此时，徐少东悄悄避开了人群，匆匆地回到了德化，回到了他的官窑文化研究所。

真实的小事

徐少东决意创立官窑文化研究所，全方位地进行艺术创新，是源于一个契机，一个真实发生的小事。

2007年11月的一个雨夜，正当徐少东在德化富贵红文化展示厅里处理一些日常事务的时候，他奇怪地接到一个带有东北口音陌生男士的来电。这位男士告诉徐少东说：展示厅外的“富贵红”三个大字其中的“红”字不亮了，希望尽快叫人修复一下，要不然有碍公司的外在形象。随即，徐少东便热情地邀请这位男士是否能够来展示厅小驻或者告知住处以好拜访当面言谢。这位男士婉言谢绝：雨天不方便，只是一件小事，何必言谢。随后，徐少东又问其姓名以便日后联系。毕竟这位男士是个热心人，他的好意令徐少东感到心暖，但后来的一番话让徐少东感触颇深。这位男士说：我是个非常喜欢陶瓷的人，已数次来德化，很喜欢富贵红陶瓷，“富贵红”是一个响当当的品牌，所以当我看到霓虹灯“红”字不亮时，我更觉得不妥，这多多少少会影响“富贵红”的品牌声誉，而我举手之劳地告知你们一下也是人之常情，只是希望富贵红的外在形象和他的产品一样没有瑕疵。听了这些话后，徐少东更执意要去拜访这位男士，并欲将于2006年上中央电视台二套《鉴宝》栏目的“天地方圆”赠送给这位男士收藏。但这个男士却淡淡地说：徐总言重了，我现在已经珍藏了一件富贵红珍品，但我更希望得到一件有别于红釉瓷、有别于现有这些瓶瓶罐罐的、其它釉色的、造型新颖的作品。

在这一段时间内，徐少东正为是否投入研发新产品而忧心重重。一方面各地的代理商需要扶持，还有品牌的推广、业务市场的拓展，资金捉襟见肘。二是投入研发，改革创新，说起来容易，做起来却很困难，就像当初研制高温红釉瓷，谁能保证它一定能成功，况且又有多少企业都试图以创新来带动企业的发展，结果是无功而返。徐少东也曾问及他人，有赞成的，说这件事迟早要做，市场竞争嘛，不进则退；有反对的，说的是先稳定现有的局势，过几年再看看吧。就在徐少东举棋进退之际，发生在这个雨夜的这件小事为他作出了抉择。于是，他连夜召集公司内各部门负责人，商讨创立研究所事宜。

2007年底至2008年初，徐少东开始着手对公司研发力量进行整合，拟定研发方向。同时，广罗人才，组织了一支以德化陶瓷学院、德化职业技术学校教师为主体的研发队伍。2008年，当金融危机席卷全球的时候，以外向型经济为主要特征的德化陶瓷经济难于幸免，许多企业紧缩银根，但富贵红却毅然地加大了对官窑文化研究所的资金投入，正如当初举债数十万元投入研制高温红釉瓷一样。这也体现徐少东一贯的办事作风，做起事风风火火，一往直前，只是现在的徐少东多了一份冷静和沉着，因为经过几年来的创业，他深知企业已不仅仅是属于他一个人的。他将研究所的工作明确分工，设立了材料工艺实验室、造型设计与雕塑创作工作室、烧成实验室、装饰工艺工作室，四室并重，相互配合，作品创作须集体研讨，多者结合。他自己则担当研究所的艺术总监和材料工艺实验室主任，统筹兼顾。在谈及研究所时他总是会说：高温红釉瓷的研制只是企业发展的第一步，是企业万里长征的第一步，历史上高温红釉瓷虽是绝无仅有，但“富贵红”品牌的建立也是得益于德化陶瓷的发展，得益于德化县委、县政府的大力扶持和引导，得益于广大陶瓷艺术爱好者的喜爱，所以“富贵红”不是属于我徐少东一个人的，是属于社会的，是属于中国陶瓷的，这也就是我执意要创办研究所的原因。

官窑文化

古代德化窑属于民窑性质，富贵红文化发限公司将他的艺术文化研发机构冠以“官窑文化”，此命名曾引起诸多争议，况且当代和平民主社会，已无官民之分，“官窑文化”的命名有无故弄玄虚、哗众取宠之嫌，徐少东和富贵红公司对此有自己的理解。其因有二。

一是它是中国瓷都·德化的一家企业。在古代，德化虽是民窑，但其制瓷历史悠久，是中国陶瓷文化的发祥地之一。因其地处偏远，是中国南方的一个小镇，远离北方的政治中心，所以未能得到古代政治阶层的亲睐。尽管如此，德化仍和湖南醴陵、江西景德镇并称中国三大古瓷都。德化白瓷被誉为“中国白”，是中国白瓷的真正代表。在当代，尤其是改革开放以来，德化陶瓷迅速崛起，并在2003年、2008年被国家有关部门评为“中国瓷都”。德化陶瓷艺术在国内独树一帜，许许多多的陶瓷艺术品成为政府高端商务礼品甚至成为国礼，如果用古代话语表述，可称为“官窑”。其中，富贵红公司陶瓷艺术品享有更卓越的艺术价值，已有十几件作品成为国礼。

二是富贵红前期以高温红釉瓷为主的研发和生产与古代官窑的工艺文化特征类似。如官窑在工艺上精益求精，在经济上不惜工本，可谓工料俱佳，冠绝一世，富贵红公司亦如是，故而价格高昂，比一般的陶瓷产品价格高出十余倍。如官窑的生产规模小而精，富贵红的生产与研发以高艺术附价值为取向，以优占先，决不以量胜人。如官窑瓷器烧成，需泥严格挑选，精良者入宫，落选者加以处理，或打碎，或埋入地下，富贵红的产品决不以次充优，愚弄市场，有瑕庇者同样被打碎。如官窑生产具有工艺保密性质，弃窑时，需作现场处理，富贵红在工艺上要先人一步，要研发自己想要的东西，一味地保密是故步自封，而先人一步是一种开放性的保密，别人没有而你却有了，当别人有了你却拥有了更新的，所以你的工艺技术别人永远没有，这是辩证意义上的保密。又如历代皇帝均把官窑瓷器视为拱壁，世代相传，可见官窑作品不论是工艺上还是艺术上均可流芳百世，富贵红公司的作品《天地方圆》于2006年入选央视二套《鉴宝》栏目，现场专家高价定位，被视为当代古董。

因此，“官窑文化”代表的是一种工艺理念和艺术精神，一种实践创新的态度，文化研究所理当是这种官窑似的陶瓷文化精神的实践者。徐少东本人一向对于釉色工艺情有独钟，在近一年当中，他已亲自研制了三十多种釉品。在精心研究和实践中，他渐渐感觉到釉色是有生命的，釉色并无好坏之分，釉色只有附着在适合于它的形体之上，它才是灵动的、艺术的、富有生命气息的。因此，釉种有高温的，有低温的，有窑变的，有长时间烧制，有短时间烧制的。上釉时有吹的、喷的，有画的，有荡的，也有浸的。他将已研发的和将来即将研发的各色釉品称为“天涵釉”。天者，有道即天，只有适合者，它便是艺术，不以工艺难度取胜；涵者，包容一切，赤橙黄绿青蓝紫，入目为色，种种自然之色象均可成为釉色。“天涵釉”已在中国第五届工艺美术“百花奖”大赛中流溢芬芳，从金奖作品《春光曲》的设计思路便可窥见其中的一点端倪。作品的创作以春天里的新叶作为造形元素，新叶两端向上伸展表现出春天的欢畅和生机，新叶由小到大、由低到高组合成一种曲幽的韵律感和节奏感，柔畅、舒缓。釉色以浅绿色为主，渲染主题氛围，中间的小球施以红釉，以制造视觉上的灵动。

四时更替，天道行健，春夏之交，经过春雨的浸润，万物生机勃动，形之茁茁，色之纷纷。当你身处邻近瓷都·德化高速公路入口处的富贵红官窑文化研究所，临窗远眺近看，或可观烟笼青山，云雾供养，写意人生可测不可测之境界；或可听水流光华，恍惚着生命的光影和律动，更有车水马龙，意气风发，尽现世态的匆忙与矫健，人生的变易与从容。或许，《春光曲》的创作正源于自然的冲动于人心的感撼。此谓天涵乎。

富贵红礼赠中国国民党主席吴伯雄